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TODO ES MATERIA PRIMA. No es una copia de nada, no es una copia de nadie

esarq2008 — Fri, 20 Jun 2008 07:24:17 +0000

NO NOS COMPAREN CON LOS MAESTROS.

Debido a la insistencia (o manía), estudiantes sobre todo, que suelen tener comparando cualquier resultado de un proceso creativo con las obras de los antiguos o nuevos maestros (dicen, Oooh, estos dibujos son Le Corbusier o, este dibujo de mujer es Klimt, esto es como Mies, Eisenman, Moneo, Gaudí….); quiero hacer una especie de “alegato” contra la comparación (o la idea de copiar) con los maestros, un alegato en favor del eclecticismo.

Si la Naturaleza hubiera sido cómoda, la humanidad no habría inventado la arquitectura (…). En las casas nos sentimos proporcionados. Todo se subordina a nosotros.

Una de las principales causas a las que cabe atribuir el carácter insustancial de casi toda la literatura de nuestra época es sin duda la decadencia de la mentira como arte, ciencia y placer social.

Trabajando dentro de los límites es donde se revela el maestro, y la limitación, la condición misma de cualquier arte es el estilo.

La Sociedad ha de volver antes o después a su líder perdido, el mentiroso cultivado y fascinador.

Pues el objetivo del mentiroso no es otro que encantar, deleitar, dar placer.

El arte halla su perfección dentro y no fuera de si mismo. No ha de ser juzgado por patrones externos de semejanza. Es un velo más que un espejo. Tiene flores que ningún bosque conoce, pájaros que no posee ninguna arboleda. Hace y deshace mundos, y puede bajar la luna del cielo con un hilo escarlata.

(hablando de la belleza) Para ésta se requiere el Arte, y los auténticos discípulos del gran artista no son sus imitadores de estudio, sino quienes se hacen semejantes.

La base de la vida no es sino el deseo de expresión, y el arte va presentando formas diversas a través de las cuales la expresión puede cumplirse. La vida se apodera de ellas y las utiliza.

El hombre puede creer lo imposible, pero jamás podrá creer lo improbable.

“La decadencia de la mentira” – Oscar Wilde

La comunicación entre una persona y el mundo depende de su isomorfismo (similaridad de estructura o forma); el mundo sólo puede comunicar lo que esta persona merece, es decir, lo que esta persona es capaz de captar, el nivel al que está. El contenido de un mensaje depende no solo de su contenido, sino también del grado en que la personalidad es capaz de reaccionar ante él.

TAL COMO SOMOS, ASÍ VEMOS.

El hombre perfecto no tiene método. No es que no tenga método, sino que tiene el mejor de los métodos, el método del NO-MÉTODO.

Soy como soy; existo. No puedo pegar las barbas de los antiguos en mi cara ni poner sus entrañas en mi vientre. (…). Si por fortuna ocurre que me parezco a alguien, es él quien se acerca a mí y no yo el que se sacrifica por él. De este modo es. ¿Por qué debo moldearme en los antiguos y dejar de desarrollar mi propia fuerza?

Lo importante es que un hombre debe respetar su don natural y no utilizarlo con negligencia.

“Textos de estética taoista”- selección y prólogo de Luis Racionero.

La repetición es la esencia de la tradición. Aunque…

También es tradición el cambio y la evolución.

piel·skin

esarq2008 — Fri, 20 Jun 2008 02:00:39 +0000

El libro PIEL SKIN, es un libro de arquitectura On-Line, publicado bajo licencia Creative Commons. El libro puede ser leído integramete vía web, hacer zoom a textos y fotografías, y además permite visualizar el emplazamiento de cada uno de los proyectos presentados, vìa GoogleMaps.

El libro comienza con una cita del libro The metapolis dictionary of advanced architecture y dice así: “La arquitectura contemporánea susttituye la idea de fachada por aquella de piel: una capa exterior que media entre el edificio y su entorno. No una elevación neutral, sino una membrana activa, informada; comunicativa y en comunicaciòn”.

Bajo esta premisa, el libro agrupa y exhibe numerosos y documentados ejemplos, a lo largo y ancho del mundo, que pueden ser recorridos página a página, o saltando de lugar en lugar, en un viaje interactivo.

Para ojear el libro: http://skinarchitecture.com/

Atmósferas

esarq2008 — Fri, 20 Jun 2008 01:40:48 +0000

Refugio para Ruinas romanas en Chur, Suiza por Peter Zumthor, 1986

Concepto: La nueva cubierta protectora para los hallazgos arqueológicos fue concebida como una especie de reconstrucción abstracta de los volúmenes romanos: un marco de peso ligero de paredes, hechas de madera lamella que admite la luz y el aire, exactamente sigue las paredes romanas externas, así produciendo un efecto parecido a un paquete que da una forma visible a la posición de los edificios romanos en el paisaje de ciudad de hoy. Los espacios dentro de la cáscara se refieren a Ruinas de interiores romanas:

Peter Zumthor crea un nuevo espacio sobre las ruinas envolviendolas en una máscara de madera y obligando a la persona a caminar por encima de éstas por una pasarela que tiene accesos puntuales en los diferentes espacios cercados por los antiguos muros de piedra. De esta forma se origina una ambigüedad de sensaciones casi levitando por las ruinas y caminando entre ellas solo por una pequeña elevación de poco más de 2 metros si llega (se trata de una simple distancia).

Pero ¿Cómo pueden proyectarse cosas con tal presencia, cosas bellas y naturales que me conmuevan una y otra vez? se pregunta el mismo arquitecto, y la respuesta se encuentra en el concepto de atmósfera. Según mi parecer esta respuesta se ve claramente reflejada en este proyecto, porque la percepción sensorial esta muy conseguida, tanto a nivel de luces y sombras como de materiales.

Referencia:

- Peter Zumthor: Atmósferas (2006) Ed. GG 2006

“Lo único inmutable es que no hay nada inmutable”: Mutaciones, Rem Koolhaas

esarq2008 — Thu, 19 Jun 2008 13:01:07 +0000

Uno de los ejmplos que afirma la actitud lo único inmutable es que no hay nada inmutable, es mutaciones Rem Koolhaas:

El arquitecto chino ha tenido que encontrar unos procedimientos extremadamente eficientes para diferenciar los edificios, por ejemplo, a través de la infinita manipulación del muro cortina. En la perversión del sistema no sólo hay una increíble velocidad de diseño y construcción, sino que casi todos los edificios cambian de programa antes de que se acabe su construcción. Los arquitectos reciclan los proyectos. Una torre de veintidós pisos puede ser acortada sin modificación alguna del diseño original. Los aspectos financieros son los que determinan la altura del edificio o el cambio del programa. Estos cambios a veces son radicales, una oficina puede convertirse en un hospital cuando esta a medio constriur. Cualquier conversión es posible. La belleza de la arquitectura china es que nunca está acabada sino que esta en permanente reconversión. No hay un estado final sino una mutación de una condición a otra. En Europa podría pasar lo mismo muy pronto, y la ilusión por ver el final de una arquitectura, alomejor acabara en los próximos 20 años.

Luces y sombras – Maison de Verre

esarq2008 — Wed, 18 Jun 2008 22:16:05 +0000

#19: Todo es materia prima (integrar y depurar)

En esta vida todo no tiene que ser material, es por ello que muchas veces la arquitectura se muestra a través de las luces y sombras que se crean con los cuerpos de nuestro proyecto.

Jugando a través de los tamices se puede construir arquitectura de la que nos habla el libro, EL elogio de la sombra de Tanyzaki.

Como referencia me gustaría poner la casa La Maison de Verre, que se encuentra en París, ideada por Pierre Chareau en 1928.

Con el material utilizado que nos acerca al medio que nos rodea la hace espectacular, sobretodo por la luz ya filtrada por los bloques de paves.

Los edificios de esta índole me recuerdan durante las noches a aquel pequeño farolillo que te ilumina, en referencia a otra obra arquitectónica podríamos decir que recuerda al Kursaal de Rafael Moneo, que haciendo referencia en la arquitectura japonesa aquellos pequeños lamparillas que se dejan flotar por los lagos.

Ahora centrándonos un poco más en el material, más concretamente el paves, aquel elemento que mucha gente la usa para el baño y que a muchos les parece hasta feo. Algunos de los más importantes arquitectos lo usan, haremos referencia a Renzo Piano en su edificio Maison Hermes en Tokio – Japon, donde también experimenta con él.

Otros de los arquitectos que lo han hecho pero añadiendo algo nuevo, simple, pero efectivo, que es cambiarlo de escala, han sido los arquitectos Herzog & Meuron que con la sede de Prada en Japon, quizás se han dejado contagiar un poco por la obra de Pierre Chareau.

Volviendo al principio que es una de las casas más bonitas que he visto, y que más me han impactado de los ultimos tiempos, sobretodo porque nunca había escuchada nada de ella.

Dejo un enlace con un texto muy conseguido, sobre la casa.

http://www.via-arquitectura.net/12/12-014.htm

Del perno a la Tierra en mi pantalla

esarq2008 — Tue, 17 Jun 2008 10:50:03 +0000


La tecnologia nos ha permitido observar las cosas atraves de la pantalla del ordenador abarcandolo todo de manera global y local con solo un clic!!



Mi estrategia de proyecto.
esarq2008 — Sun, 15 Jun 2008 16:38:49 +0000


Buscando un proyecto mio respecto a la actitud de la estragia encontrè un pasaje de un proyecto de este año que representa mi idea de proyecto. El proyecto era la construcciòn de una vivienda para un guarda y su familla. En la area de proyecto he creado 3 directivas representantes la direcciòn de las vistas y las dos directivas obligadas por la forma del lote. Las directivas eran pasillos de 3 metros de ancho. Tramite una malla extruida he obtenido los espacios para la vivienda. Asì he podido crear espacios con prospectivas muy interesantes y una buena relacion entre los espacios afuera y de adentro.


         


Crónica de un verano  (Jean Rouch & Edgar Morin, 1961)
esarq2008 — Fri, 13 Jun 2008 14:21:12 +0000



París/Saint Tropez. Verano de 1960. Una cámara de cine al servicio de la antropología y la sociología con la intención de comprender al ser humano. Una reflexión sobre la incidencia del cine en las vidas de las personas y la dimensión hermenéutica de aquello que denominamos verdad. Jean Rouch y Edgar Morin, con el sello en la producción de Anatole Dauman, son los responsables de esta crónica de verano convertida en la película manifiesto del llamado cinema verité. La cámara al hombro, sobriedad cinematográfica y dos cuestiones: ‘Comment vis-tu?’ ‘Es-tu heureux?’ Estudiantes, artistas, desempleados, anónimos parisinos de diferentes clases sociales que toman cada día el metro, reflexionan sobre sus vidas y su concepto de la felicidad, la soledad, la indiferencia, la guerra… No son actores, sino ‘hombres y mujeres que dieron un momento de su existencia’ al cine.

Rouch-Morin se lanzan en una búsqueda sincera hacia la esencia cinematográfica para confeccionar un interesante retrato de aquellos jóvenes y no tan jóvenes que protagonizarían años más tarde el Mayo del 68. Un cine capaz de adentrarse en el interior del ser humano con una actitud curiosa, respetuosa y humanista para después confrontar a los protagonistas con sus propias ideas delante de una pantalla de cine. La cámara provoca, subjetiviza la realidad e interactua con los personajes con el único objetivo de catalizar la veritas cinematográfica. Pocas veces una película logra alcanzar el estatus de arte (autor)reflexivo y convertirse en una genuina crónica sobre el cine.
La distancia del karateka: implicación y distanciamiento.

         


Alison y Peter Smithson – Un urbanismo eficaz
esarq2008 — Fri, 13 Jun 2008 14:09:39 +0000
Alison y Peter Smithson introdujeron el tema del urbanismo eficaz en el X Congreso del CIAM en 1956, con la llamada “seccion del valle de Geddes”, obra del biólogo y sociólogo Patrick Geddes, que previamente había sido el tema principal del manifiesto de Doorn en 1954 y muestra como las pautas de asentamiento están relacionadas con las de la topografía.

El texto empieza con la premisa de que “es inútil considerar la casa excepto como una parte de una comunidad debido a la interacción de estos, el uno sobre el otro”. Entonces se proponen desarrollar un urbanismo eficaz como comunidades de complejidad variable, de modo que establecieron una escala de asociación a cada tipo de campo según la seccion del valle:
1. Vivienda aislada
2. Pueblo
3. Ciudad específica (industrial, administrativa, residencial, …)
4. Ciudad multifuncional

Esto les permitió estudiar de forma particular las formas y funciones en sus propios campos, de forma que para el CIAM presentaron cinco planos diferentes  para cinco casos distintos: “aislado”, “aldea”, “villorío”, “pueblo” y “ciudad”.
1.Burrows Lea Farm
Para el primer caso, el “aislado”, los Smithson presentaron Burrows Lea Farm, un proyecto inicial que encontraron apropiado para la serie de la “sección del valle”, en la medida en que la casa esta diseñada en relacion con la huerta circundante.

2. Casas Galeón  (Galleon cottages)
El segundo caso era la “aldea”, concebido como una alternativa a las casas suburbanas convencionales, que ignorando las características del lugar y de la comunidad, se construyen por todo el país.  Uno de los rasgos característicos es el modo en que las casas encajan en el paisaje rural, como están hechos sus jardines y la forma en que se abren a las vias principales y a los campos.

3. Casas Redil (Fold houses)


El tercer caso es el “villorio”,  proyectada para encajar en el tejido cohesivo de este tipo de ocupación sin dejar de ser manifiestamente novedosa. Lo más típico de ella es su muro macizo, de dos pisos de altura, que sirve de protección contra el viento.

4. Casas en callejón (Close houses)
Para el “pueblo” los Smithson pressentaron sus “close houses”, casas bajas ligadas a un pasaje cubierto. Los pasajes pretenecen al ámbito de los peatones. Las casas son accesibles a través de una especie de pórtico, desde el cual se puede ver los jardines y el paisaje a lo lejos. Las casas pueden ser muy difrentes unas de otras, lo que permite una variedad muy notable.


5. Casas en media luna  (South facing terraced houses)
Para “ciudad” proyectaron un edificio residencial de doce plantas al que denominaron “South facing terraced houses”. Su típica forma inclinada y en voladizo las convierte en monumentos gigantes del paisaje urbano. Su forma posee también algunas ventajas a un nivel más práctico: reduce la sombra que proyectan los edificios. Y en términos tipológicos son apartamentos dúplex con galería. Un único edificio aloja 180 viviendas.




         


Se piensa haciendo
esarq2008 — Fri, 13 Jun 2008 09:28:25 +0000
Esto si es un método!

Edu Moix